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作品解析map (作品#301620 = スキーム / あき)

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● 薄緑は最初の設定、黄色は設定変化個所を示します。● 黄色が多くまんべんなく散るのは、よく工夫された作品です。（それだけで音楽の質までは保証できませんが。）

節	拍子	和声			主旋律				伴奏			演奏
						id = 301620 スキーム / あき
節	拍子	調の設定	和声進行	小節選択	リズム型	上限	下限	旋律型	伴奏音形	サブ音形	ドラムス	速度指定	歌声	音声音量	伴奏楽器	サブ楽器
1	4/4拍子♩♩♩♩	調号なし	妖艶 (半音階下降)	８小節全部使う	「君を乗せて」風	上のド♯	下のラ	時々跳躍進行	最低音のみ	----	----	普通(MM112)	フルート	+10dB	エレクトリックグランドピアノ	----
1	♪ ⇔ こ^こに/よ_んぎょおの/か_しお/か^んじか/な^ま_じりで /;え^えごわ/か^ながきで/にゅ^うりょくしてください /;た^んご_じしょに/な^いかなこ_もじや /;き^ごおわ/げ^んそくつかえませ_ん /;
2	↓	↓	↓	第 1, 2 小節のみ	8ビート(シンプル) 1	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	女声普通声	0dB (標準音量)	↓	↓
2	数学におけるスキームとは、 \| 可換環に対して \| 双対的に構成される \| 局所環付き空間である。 ⇔ す^うがくに/お^け_る/す^き_いむとわ /;か^か_んかんに/た^い_して /;そ^おついてきに/こ^おせえされ_る /;きょ^くしょかんつきく_うかんで/あ_る /;
3	↓	↓	↓	↓	8ビート(変化のある)	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓
3	二十世紀半ばに \| アレクサンドル・グロタンディークによって導入され、 \| 以降の代数幾何学において \| 任意標数の代数多様体を包摂し、 ⇔ に^じゅうせえきな_かばに /;あ^れくさんどるぐろたんでぃいく_に/よ^って/ど^おにゅうされ /;い_こおの/だ^いすうきか_がくに/お_いて /;に^んいひょお_すうの/だ^いすうたよおたいお/ほ^おせつ_し /;
4	↓	↓	↓	↓	8ビート(シンコペーション) 2	↓	↓	↓	↓	低音付点リズム	↓	↓	↓	↓	↓	マリンバ
4	係数の拡大や図形の \| 「連続的」な変形を統一的に \| 取り扱えるような図形の概念として \| 取り扱われている。 ⇔ け^えす_うの/か^くだいや/ず^けえの /;れ^んぞくてき/な/へ^んけえお/と^おいつてきに /;と^りあつかえる/よ_おな/ず^けえの/が_いねんと/し^て /;と^りあつかわれて_いる /;
5	↓	↓	↓	第 4 小節のみ	正統派行進曲風02ss	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓
5	さらに、今まで純代数的な対象として \| 研究されてきた環についても \| そのアフィンスキームを \| 考えることである種の幾何的対象として、 ⇔ さ_らに/い_ままで/じゅ^んだいすうてきな/た^いしょおと/し^て /;け^んきゅうされて_きた/かん_に/つ_いても /;そ^の/あ^ふぃんすき_いむお /;か^んが_える/こ^と_で/あ_る/しゅ_の/き^かてき/た^いしょおと/し^て /;
6	↓	↓	「君を乗せて」風	第 1 小節のみ	8ビート(シンプル) 1	↓	↓	↓	低音和音単純交互４分	最低音のみ付点	↓	↓	↓	↓	↓	ストリングアンサンブル 2
6	多様体との類推にもとづく \| 研究手法を持ち込むことが可能になる。 \| このため特に数論の分野では \| スキームが強力な枠組みとして定着している。 ⇔ た^よおたいとの/る^いすいに/も^とず_く /;け^んきゅうしゅ_ほおお/も^ちこむ/こ^と_が/か^のおに/な_る /;こ^の/た^め/と^くに_すうろんの/ぶ_んやでわ /;す^き_いむが/きょ^おりょくな/わ^くぐみと/し^て/て^えちゃくして_いる /;
7	↓	↓	↓	第 7, 8 小節のみ	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓
7	スキームを通じて圏論的に定義される様々な \| 概念は大きな威力を発揮するが、その一方で、 \| 古典的な代数幾何においては点とみなされなかった \| 既約部分多様体のようなものまでが ⇔ す^き_いむお/つ^うじて/け^んろんてきに/て^えぎされ_る/さ^ま_ざまな /;が_いねんわ/お^おきない_りょくお/は^っき_するが/そ^の/い^っぽ_おで /;こ^てんてきな/だ^いす_うきかに/お_いてわ/て^んと/み^なされなかった /;き^やくぶぶんたよおたいの/よ_おな/も^の_までが /;
8	↓	↓	↓	８小節全部使う	↓	↓	↓	↓	↓	単純に和音	静か（バスドラム）	↓	↓	↓	↓	↓
8	スペクトルの点になってしまう。 \| このためヴェイユ・ザリスキ流の代数幾何学を \| 習得して研究していた同時代の学者たちからは \| 戸惑いのこもった反発を受けた。 ⇔ す^ぺ_くとるの/て^んに/な^ってし_まう /;こ^の/た^めべ_えゆ/ざ^り/す^きりゅうの/だ^いすうきか_がくお /;しゅ^うとく_して/け^んきゅうして_いた/ど^おじ_だいの/が^くしゃ_たちからわ /;と^まどいの/こ^も_った/は^んぱつお/う_けた /;
9	↓	↓	↓	↓	↓	上のファ♯	ミ	↓	ロック風01ss	↓	ロック1	少し速い(MM120)	リコーダー	+5dB	オーバードライブギター	↓
9	♪ ⇔ あ^っあ_っあ/っあ/あ^あ_あ/あ^っあ_っあ/っあ/あ^あ_あ/ /;あ^あ/っあ_あ/あ_あ^あ/っあ_あ/あ_あ^あ/っあ_あ/あ_ /;あ^っあ_っあ/っあ/あ^あ_あ/あ^っあ_っあ/っあ/あ^あ_あ/ /;あ^あ/っあ_あ/あ_あ^あ/っあ_あ/あ_あ^あ/っあ_あ/あ_
10	↓	↓	東方っぽいの4	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓
10	♪ ⇔ あ^っあ_っあ/っあ/あ^あ_あ/あ^っあ_っあ/っあ/あ^あ_あ/ /;あ^あ/っあ_あ/あ_あ^あ/っあ_あ/あ_あ^あ/っあ_あ/あ_ /;あ^っあ_っあ/っあ/あ^あ_あ/あ^っあ_っあ/っあ/あ^あ_あ/ /;あ^あ/っあ_あ/あ_あ^あ/っあ_あ/あ_あ^あ/っあ_あ/あ_
11	↓	↓	「コネクト」風	↓	↓	上のド♯	下のラ	↓	----	アルペジオ８分♪bsat型	ロック4	↓	女声普通声	0dB (標準音量)	----	オーバードライブギター
11	可換環 A に対して、 \| A の素イデアルの全体の集合 Spec(A) は \| A のスペクトルとよばれる。 \| A の元f に対しD(f)を ⇔ か^かんかんえ_えに/た^い_して /;え_えの/そいで_あるの/ぜ^んたいの/しゅ^うごおすぺっく/え_え/わ /;え_えの/す^ぺ_くとると/よ^ばれる /;え_えの/げ^んえ_ふに/た^いし/でぃ_い/え_ふ/お
12	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	最低音のみ	↓	↓	↓	↓	↓	ブライトネス	↓
12	{p∈Spec(A);f∈p}とすると \| Spec(A) の開集合の生成基となる。 \| 環AのスペクトルSpec(A)は以下のようにして \| 局所環付き空間の構造を持ち、 ⇔ え_ふお/ふ^くま_ない/そ^いである_の/しゅ^うごおと/す^ると /;す^ぺっく/え_え/の/か^いしゅ_うごおの/せ^えせ_えきと/な_る /;かん^え_えの/す^ぺくとるす_ぺっく/え_え/わ/い_かの/よ_おに/し^て /;きょ^くしょかんつきく_うかんの/こ^おぞおお/も_ち /;
13	↓	↓	「secret base」風	↓	↓	↓	↓	↓	ロック風01ss	ロック風02ss	ロック2	↓	↓	↓	アコースティックギター（スチール弦）	↓
13	その構造も込めてアフィンスキームとよばれる。 \| Spec(A) の開集合 Uに対し、 \| SU=∩_{p∈U}p^c \| は A の空でない積閉集合である。 ⇔ そ^の/こ^おぞおも/こ_めて/あ^ふぃんすき_いむと/よ^ばれる /;す^ぺ_っく/え_え/の/か^いしゅうごおゆ_うに/た^い_し /;ゆ_うの/げ^ん_の/ほ^しゅ_うごおの/きょ^おつうぶ_ぶん/え^すゆ_う /;わ/え_えの/く_うで/な_い/せ^きへい/しゅ^うごおで/あ_る /;
14	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓	↓
14	開集合 U に対して \| SUに関するAの局所化 \| SU^-1A を与える対応は \| Spec(A) 上の局所環の層になる。 ⇔ か^いしゅうごおゆ_うに/た^い_して /;え^すゆ_うに/か^んするえ_えの/きょ^くしょか /;え^すゆういんばーす/え_えお/あ^たえる/た^いおおわ /;す^ぺっく/え_え/じょ^おの/きょ^くしょ_かんの/そ_おに/な_る
15	↓	↓	A B E C#m	第 7, 8 小節のみ					最低音のみ付点	ロック風03ss	静か（バスドラム）	↓			シンセベース 1	↓
15	♪ ⇔
16	↓	↓	↓	８小節全部使う					↓	↓	↓	↓			↓	↓
16	♪ ⇔